苏进看着这件元青花瓷瓶，心潮起伏。

    元青花在文物收藏乃至瓷器收藏中拥有很独特的地位。

    它开了中国陶瓷装饰的先河。在它之前，瓷器的装饰都不这么强烈。

    譬如这件瓷瓶，一共九层纹饰，缠枝菊花、蕉叶、云凤、缠枝莲花、云龙纹、海涛纹、缠枝牡丹纹、杂宝莲瓣多而不乱地装点着整个瓶身，使它显得庄重又绚丽。

    在他所在的上个世界里，2005年，一款“鬼谷下山”人物纹元青花瓷罐在伦敦佳士得进行的拍卖中成交，成交价为1400英磅，折合人民币2.3亿多元。

    这个瓷罐在2015年重新估价，其价值达到了16亿人民币。

    这是有史以来中国瓷器拍卖的最高价，元青花至此一战成名，甚至在短时间内形成了风潮。

    但元青花难得，色彩、画艺、质量全部上佳的元青花更加少之又少。

    如今，出现在苏进面前的这一个“标准型”至正元青花云龙纹瓷瓶，又将价值多少？

    那是完全无法估算的一个数字！

    苏进的手从它的表面轻抚而过，然后走过去，打开了后面那个跟它一模一样的箱子。

    周围再次发出惊叹声，苏进则冷静地道：“至正元青花云龙纹瓷瓶，一对。”

    是的，这又是一只标准型元青花瓷器，跟之前那个几乎一模一样，两个瓷瓶，显然是成对的！

    两只成对的瓷瓶带给人的震撼感，远不是单一只能比的。

    周围人的目光长久地停留在它们上面，内心的激动，已经难以用语言来表达了。

    苏进继续往下登记。

    这份文物的名单是他列的，爱德华只是照着他的要求去寻找这些文物然后设法做工作而已。所以这172件文物里有什么，他其实是很清楚的。

    然而，看见接下来这几箱文物上面的标签，苏进的心脏仍然怦然而动，手按在上面，一时间竟然不敢动手。

    过了好一会儿，他才抬起手来，打开了箱盖。

    这个箱子跟别的不太一样，相对扁平阔大，里面被分隔成了一层一层的，每层之间由透明的防紫外线遮光板隔开。

    可以看见，箱子里放着的是一幅幅黄色的绢画，上面基本上都是人物画，佛像、观音、飞天……色彩艳丽，形态柔润，线条飘逸，别具一格。

    镜头从绢画上扫过，遥远的彼方，电视机前有老者订完票，又重新回到屏幕前紧盯着它看。

    这时，好几个人同时呼吸急促，忍不住叫出声来。

    他们的声音与苏进的混合在了一起，清晰地说明了这些绢画的来历。

    “敦煌绢画——共20幅！”

    敦煌绢画，相对敦煌壁画来说，名气比较小一点，但更为人所痛心。

    唐代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画以外，也把他们的信仰与虔诚寄托在了素绢之上，绘制成画，藏于敦煌藏经洞。

    约在11世纪，西夏统治敦煌时期，莫高窟的僧众预感到战争灾难的降临，将寺院历代保存下来的经卷、文书、档案以及佛画等全部封存于藏经洞中，将其封闭，然后在外面重筑墙壁，绘制壁画以掩人耳目。

    之后，元代统治者统领了这里，僧人们逃难未归，莫高窟就此颓废，洞窟通道被风沙淤塞，从此幽闭，一消失就是800年。

    800年后，1900年，莫高窟道士王圆箓在清理积沙的时候，无意中发现藏经洞，于是率人将其开掘疏通，藏经洞因此重现世间。

    在这里，出土了敦煌遗书中最大宗的文献，还有大量的佛画绢像。

    这个消息不久之后就传到了路过的英国人斯坦因耳中，他因此来到了莫高窟。

    他与王道士接触，利用他的信仰，诱骗他打开了藏经洞。

    斯坦因自称是玄奘信徒，是从印度翻越雪山前来取经的外国和尚。玄奘的在天之灵让他看守藏经洞，就是为了等待这位外国和尚，取经功德无量。

    王道士为此打开了藏经洞，因为想要换点钱来整修洞窟，用40碇马蹄银的价格，卖出了一大批破旧的经书与绢画。

    王道士留了个心眼，专门选了一些更破旧的卖给斯坦因，但是，对于文物来说，破旧就代表着画卷更古老、更有价值。

    他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。

    这样的行动一共进行了三次，斯坦因一共获得了30多箱经卷文书以及绢画，一共数千件，将它们运回了英国。

    斯坦因因此在英国名声大噪，被英国皇家地理学会吸收为成员，并被授予了爵士勋章。

    大英博物馆从此也多了一个“斯坦因密室”，里面装的全部都是来自中国敦煌的文物。

    除了英国的大英博物馆，法国的吉美博物馆、俄罗斯的圣彼德堡博物馆也保存有大量来自敦煌藏经洞的文物，日本、美国也有少量保存，相比较而言，在它的发源地中国，反倒没有了绢画的保存了……

    如今这20幅绢画虽然只是其中极少的一部分，但是能够回来，也是极为难得、极具意义的事情了！

    斯坦因算是个名人，在英国是，在华夏也是——只是在两边的名声，就完全不同了。

    此时，当苏进打开放置绢画的箱子，把它展示在镜头前面，同时证明它的来历的时候，电视机以及网络跟前，也有无数长者在向后辈提及当年的那段历史。

    紧接着，新闻媒体及时跟上，开始正式普及敦煌绢画的来龙去脉。

    无数人听见这段历史，都安静了下来，有些人的眼眶甚至有些发热。

    与此同时，更多的人感到了遗憾。

    这批文物，包括敦煌绢画在内，只是临时回国展出。按照约定，展出完毕之后就要离开华夏运送回英国了。

    可是，这明明是我们的宝物！如果能留下来的话就好了……

    不过，就算只是展出，能在华夏大地上看见它的回归，也实在太难得了。

    这次文交会必须要去，一定要去！

    170多个箱子一一检查完毕，终于来到最后一个。

    苏进闭了闭眼睛，名单上的字样清晰地浮现在他的面前。

    这172件文物全部都是他精挑细选出来的，每一件他都记得滚瓜烂熟。

    编号标注着172的这件文物他也一样清楚，他睁开眼睛，打开箱子。

    防震箱里出现的是一套小瓷杯，一个个排列得非常整齐。

    苏进取出一个验看，那是一个小巧的白瓷杯，撇口、深腹、浅圈足，胎体乳白，器薄如纸，对着光看过去，光线仿佛能透过瓷体映过来，晶莹剔透，精巧绝伦。

    杯子的外壁上一边用五彩颜料绘制着花卉，另一边则题着相应的诗句，每个杯子上画着的花卉不同，诗句也不同。

    这套杯子一共十二只，通称“十二花神杯”，每只杯子上的花卉，指代的都是历史上一位著名的女性，意味着花神。

    把杯子倒过来，在底部可以看见“大清康熙年制”六个字，说明着它的来历。

    这是康熙二十五年，景德镇御窑厂为宫廷烧制的一套生活用杯。康熙皇帝非常喜爱它，几次南巡都把它带在身边。

    防震箱一共两层，上层装着六只，苏进一个个清查完毕，打开中间隔层，露出了下面一层。

    下面的杯子同样六只，十二只花神杯非常齐全。

    然而，苏进看着下面这六只，手突然顿住了。

    他的表情一瞬间变得非常古怪，片刻之后才伸出手，取出其中一只，看了很久很久。

    “苏进？”

    可能是安静的时间太久了，旁边周离有些疑惑，转头问他。

    苏进闭了闭眼睛，把那只杯子放回去，抬头朗声道：“第一百七十二件，清朝康熙十二月花卉纹杯！十二只一套！”

    说完，他再次低下头，深深地看了其中一只一眼。