把日常过成剧本杀 作者:老天鹅啊
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    所以为了尊重人设，我理所当然道：“是我。我前两天还来槐府找过你呢，本是希望你能带我跑，但事到临头又害怕了，就溜了。”
    阿奇眉头皱起：“你还记得我？”
    我脸不红心不跳：“是啊，我当然记得你啊。”
    阿奇似乎暂且信了我，但还有疑问：“那，另一个新娘是谁啊？”
    碧莲自己似乎也不是很清楚：“我不知道，我的剧本太乱了。我只知道我喜欢去山上河边玩，然后有个和我一模一样的人，一直叫我姐姐。我还知道我很快就要嫁人了，有时想起这事会高兴，有时又会很害怕……”
    阿奇便又看向我：“她是你姐姐？”
    我大感头痛，碧莲这么说话可不就穿帮了吗，要嫁的可是姐姐啊。
    我说：“不是，其实我才是姐姐。我妹妹比较依赖我嘛，然后知道我要被卖了就受了点刺激，疯了。她总是以为自己是姐姐，想替我嫁到槐家。”
    那阿奇就更迷惑了：“我家一直住你家对门，你从来也没有什么孪生姐妹啊。”
    *
    那怎么办呢，我也不知道我这个“妹妹”到底是哪冒出来的啊。
    我只能说：“我们家的事我们姐妹俩肯定比外人清楚啊，可能因为我们俩长得一模一样，又不怎么一起出门，村民就认为是同一个人吧。”
    阿奇忙问：“那小时候我是给你送的草蚂蚱，还是给你妹妹送的？”
    草蚂蚱？
    不好意思，我这儿完全没这个东西。
    但碧莲那边很快对照着剧本应道：“哦，对，我知道草蚂蚱。有个男孩子常常给我送一些草编的小蚂蚱，有时我会梦到他……”
    碧莲顿了顿，又继续道：“梦到他骑着白马，说是来娶我的。”
    作者有话要说：
    不知道大家会不会觉得害怕，我已经尽量克制了TAT
    把这文归到“未来游戏悬疑”很大程度上是为了最后这个剧本，放到“现言”可能不太合适。
    因为我平时就超爱玩这种“糊里糊涂”的变格本子，所以最后一本想写这种哈哈哈，之后就没什么恐怖描写了。
    今日双更，20：00见！
    第70章 槐将军列传
    此话一出，阿奇和碧莲立刻就沉默了。
    思思可能是为了打破尴尬，当然更可能是因为她一直没找到插话的机会，到这个时候才找到机会说自己一贯的开场白：“我先说这次凶手不是我哦，今天我儿成亲，我怎么可能在前一天夜里杀我老头子呢。我们老夫妻肯定都是一伙儿的。”
    阿奇在一旁笑笑拆台：“那可不见得，在我看来，槐夫人虽然在失去独子后有时疯癫，但好像还是个挺好的人呢。”
    思思连连摆手：“恶毒老女人一个，你那是错觉。”
    这时候店家小哥便适时地进来道：“那么大概情况大家应该也清楚了，咱们开始搜证哈。”
    *
    这次我抽到最后一个搜证，只能拿剩下的。
    于是趁他们搜证时，我就分析了一下目前的已知信息。
    首先我比任何人都多知道一个条件——剧本是陈先生写的。
    但这事我不想告诉其他人——因为如果我提到这事儿，他们可能会发现之前的《醉暖阁》也是陈先生的作品，会想到那天晚上完全就是在被人当猴看，估计心情都不会太好。
    所以就没必要再说了。
    而对于我来说，我对陈先生还是有那么一些了解的，那就可以对角色设置做一些大致预测。
    我也是写小说的人，我知道作者的现实生活会给作品带来多大的影响。
    比如宫崎骏因为小时候被母亲冷待，于是他作品里出现的母亲大多对孩子很冷漠，或者就完全不在身边。
    我的话，因为本身恋爱经历极端匮乏，离我最近的硕硕也是个憨憨，所以很难能写出“会撩”的熟女女主。然后以前喜欢写聪明、健谈、操控一切的男主，以后可能变得喜欢写又穷、又狗、脾气又差的。
    那么言归正传，这个剧本里出现了哪些形象——一个父亲，一个母亲，一个早逝的儿子，一对姐妹，一个家丁。
    不管凶手是谁，我估计陈先生应该很难把“父亲”设置为善人，也很难把“母亲”设置成恶人。
    然后他写剧本杀的那段时间可能心情也比较阴郁，惯常把自己带入为一个死去的人——这确实是他自己的一点个人特点。
    其他作者给作品命名时，更常以“事件”或者“某个讨喜的人物”为名，而那个“讨喜的人物”一般就是作者自己的带入，也是一个剧本会出现的根源。
    就像《大难咒》的命名暗示的是和尚的情劫，那个作者必然把自己带入成了和尚。
    《杀死校长》的命名是事件，也是每个人的目的，这里倒是看不出作者把自己带入了谁，但是最可能带入的是“神秘女孩”这样的角色。
    而陈先生取的剧本名呢？
    《醉暖阁》的命名看似是一个地点，但实际上案发地并非醉暖阁，而是悬壶堂，那这个剧本名称就很蹊跷。我觉得他的意思其实是“醉倒在温柔乡里的人”，也就是死者鲛人。
    然后这次的《阴夫》就不用说了，虽然是响应“七月半”征文活动，奔着奖金写的，但总归是用了真感情在写，他还是把自己带入成了英年早逝又被刨出来折腾的槐少爷。
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