李逸轩说得这些都是amc未来的发展之路，这些策略都是温炳喜制定的，21世纪amc的影响力一点都弱于美国的五大无线免费电视台。

    2000年后，当五大电视台对互联网有点不知所措的时候，温炳喜又积极拥抱互联网，成立网络部门，把自家自制的节目放到网上，接受网上套餐订阅，这一举措让amc的收益暴增。

    到2010年，amc年收益高达80多亿美元，每年的纯利润高达9亿多美元，成为彩虹集团的超级现金奶牛。

    思想上达成了一致，两人开始讨论下一个问题。

    “轩少，既然节目要面向大众化，这《越狱》你看？”

    这的确是个问题，这是美国在21世纪的长篇电视连续剧，英文名叫：prisonbreak。葛·艾坦尼斯等执导，保罗·舒尔灵编剧，温特沃思·米勒和多米尼克·珀塞尔等人主演。

    讲述的是一个关于拯救的故事，迈克尔为了救他被人陷害入狱的哥哥林肯，计划越狱并成功逃脱，在逃亡生涯中再次入狱，最后收集证据以求脱罪的过程。

    该剧在2005年首播，故事的情节跌宕起伏、扣人心弦，一环扣一环，让观众是欲罢不能。

    李逸轩第一次看该剧的时，看到8个人爬过最后一道绳索，即将离开监狱时，自己的心忽然狂跳起来，仿佛越狱的是自己似的！

    当看到迈克尔·斯科菲尔德和州长的女儿、监狱中的医生莎拉（莎拉·韦恩·卡丽丝扮演）动于情、止乎礼的情戏时，不由得为之怦然心动。

    《越狱》在当年可以说是创下了收视率之最。

    不过要指出的是，该片涵盖的信息很多，有政治（白宫、特工，所谓白道）、监狱（狱警、囚犯，所谓黑道）。白道上的争斗、黑道上的厮杀、白道与黑道之间错综复杂的关系，明的、暗的，人性的善良与丑恶，统统有所展现。

    它以越狱为主线，穿插着美国的政治、司法制度，它所表达的内容远远超越了越狱这个范畴。

    通过这部电视剧，我们可以看到，一向标榜“民主”的美国，为了所谓的国家利益（实际上是某个集团的利益），可以草菅人命、滥杀无辜，可以让不同阶层的人背黑锅（包括州长）。

    所谓的司法公正，最终还是被高层（白宫）的意志所左右。透过《越狱》一片，我们可以看到美国政坛的黑暗，“法治”背后的“人治”！该片是对美国政坛的有力抨击和辛辣的讽刺！

    因此，这部影片宜于成年人观看，因为片中有不少血腥和暴力的镜头、不少人性阴暗面的东西。

    这样一来，就跟李逸轩的提出的大众化有点相违背。它不适合十来二十岁的孩子观看，更何况，十来二十岁的孩子未必能透过片子看懂其中深蕴的东西。

    李逸轩并不担心这一点，因为《越狱》历史就是由amc制作的。

    历史上《越狱》被美国电视广播协会定位tv-ma级，这个级别的电视剧只能在22：30以后播放，要不……李逸轩把自己的想法说了出来。

    温炳喜没想到李逸轩会提出这个想法，22：30播放，这可是次次时间段啊，这么好的电视剧放在次次时间段，这得损失多大收益，温炳喜否定了。

    “现在美国电视节目还没有实行分级制度，没有必要故意执着，这完全是跟钱过不去，我们就在黄金时段播放就行。我们需要更多的订阅用户。”

    李逸轩也松了口气，他也不想放到哪个时间，太跟钱过不去了，两人能达成一致最好。

    “剧本你也看了，这只是一个总体框架，具体的内容需要你找编剧进行填充，你有合适的人选吗？”李逸轩没有把他完全写出来，因为里面的内容一些梗还有道具都是21世纪才有的，跟当下不符，因此内容必须重新填写，以紧贴当下的流行。

    “这你不要担心，看过剧本后，我想到了两个人比较擅长监狱题材，他们应该能完成。”说完，拿出了两人的资料。

    李逸轩翻看一看，伊斯.伍德、绮罗壁.芃步，没听说这两个人。算了编剧一项不被人重视，温炳喜是专业的，他介绍的应该没错。

    “为什么不叫个人来一起写？”

    “轩少不了解好莱坞的制度，美国编剧协会规定，只有对剧本的贡献度超过30%以上，才有资格署名。这么一来，编剧这一栏只能有三个人署名。你看，剧本构架是你提供的，也在编剧协会注了册，编剧一栏上的署名肯定少不了你，这就只有两个空额了，多出来的人无论怎样都不可能获得署名，找来也没用。”

    李逸轩明白了，美国的编剧跟中国不一样，美国编剧是能获得票房分成的，有的甚至还能获得周边收入分成，如果是个人对剧本有点贡献，那么这个收益分成该怎么分，不可能吃大锅饭见着有份吧？因此，美国的编剧协会就出台这么一条规定，只有对剧本的贡献度超过30%以上，才能在编剧栏上署名，署名的人才有资格分成。

    《越狱》是电视剧，amc是收费电视台，订阅收入的3%要给3位编剧，由于李逸轩是剧本构架的提供者，算是首任编剧。因此，在分成上，3%的收益里面，他就要独占40%，剩下60%由另外两位编剧平分。

    再加李逸轩是首任编剧，除了享受订阅收入分成外，他还能享受《越狱》周边收益分成的资格，现在是1979年，按照编剧协会与美国电视剧广播协会在1973年达成的协议，李逸轩能获得周边收入最高1%的分成。

    李逸轩想起一件事，问道：“导演和演员需要给他们分成吗？”

    “导演要，但演员不需要。导演只有订阅分成，没有周边收益分成，导演的周边分成最高只有0.3%，这是1976年与导演协会达成的协议。不过影视剧成功后，几个主演的片酬在下一季涨幅会很大，再下一级涨幅会更高，是倍速的增长，具体增长多少，还得看收视订阅，以及与对方经纪人的谈判。不过不要担心，好莱坞对于演员片酬增幅是相关规定的，不会出现乱喊价的情况。特别是电视剧。”

    就是有这个规定，《越狱》红起来后，成本也是相当吓人的。李逸轩记得《越狱》第三季的每集的制作成本就高达1500万美元，而第四季更是接近3000万一集。

    如此高的成本，电视台都有点承受不起了，都在考虑要不要继续制作下去。

    《老友记》就是如此，每年一季，最最后10季的时候，由于成本太高，导致电视台无法盈利，于是就在第10季结束了。

    等等，要不要把《老友记》拿出来，这是一部全家人都能看的电视剧，绝对是复合amc的定位，况且《老友记》要到1994年才会出现。

    于是把心中的想法跟温炳喜说了出来。

    温炳喜表情惊讶极了，他没想到李逸轩就这么一会功夫就想出个电视剧点子出来，听他讲的剧情概要感觉还不错，应该觉得可行，于是就对李逸轩说道：“轩少，你把剧本大纲先写出来看看，合适我找人填充内容。”

    他知道李逸轩这么忙的一个人，不可能提供完整的剧本，再加上他对美国的文化不是很了解，让他来负责提供纲要是最好的。

    “先生《变形金刚》，接着是《越狱》、现在又来个《老友记》，同时上三个节目，呃……老温你忙的过来吗？”

    温炳喜想了想，道：“《越狱》对导演，对演员，对道具，对场景的要求都很高，我建议放在最后来制作。《变形金刚》你剧本和人设都设定好了，只要把剧本填充完毕，就能开始制作，我建议找台湾代工。《老友记》要求没那么高，等你剧本大纲写出来后，我看就可以着手筹备了。”

    “你台湾有认识这方面的人？”李逸轩敏感的意识到。

    “是的，迪士尼的动画片都是找rb或者韩国代工，要嘛就是找台湾，美国的人工费太贵了。而且还要求周边分成，因此美国的长篇电视动画都是找他们代工，自己只要确定剧本、人设和风格就行。”

    “为什么没有香港？”李逸轩发现对方没有提到香港。

    温炳喜摇头道：“香港不行，好莱坞以前不是没有找过他们，比如像上官小宝或者黄玉郎，但他们的画风地痞气息太重，根本上不了台面。而且香港的漫画人才也没几个，都是所谓的师父带徒弟，也经过系统的专业培训，完全是野路子出生，不像台湾，《变形金刚》他们做不来。”

    李逸轩苦笑不已，温炳喜没有说错，无论上官小宝还是黄玉郎也罢，他们的漫画的格局实在是太低了，尽是些江湖流氓的打打杀杀，充满各种暴力和色/情，70年代由于他们做的漫画过于血腥，导致全港家长的集体抵制，最后港英政府不得不来，对香港上市的漫画进行强制规定，他们才收敛一点。

    他们的漫画也就在香港卖卖，出了香港，东南亚没有一个国家会引进，更不用说大陆了。真的是上不了台面。